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评戛纳开幕片《人尽皆知》:剧本粗糙+缺乏情趣

时间: 2018-05-09 21:57:53 | 来源: 新浪娱乐 | 阅读:

人尽皆知

人尽皆知

最开始的教堂钟声就像是戏剧开场时的报幕,接着,电影虽然有剪报这样一个故作深沉的开头,随后而来的仍是一个戏剧式开场,大小角色在短时间里相继亮相,密密麻麻的台词铺陈人物关系,可以说这还是阿斯哈-法哈蒂的标志性风格。接下来,影片的名字作为最大悬念,将继续吸引观众观看下去,Everybody knows,每个人都知道,但是在这个镇上,每个人都知道的事情究竟是什么?一场婚礼和后续的趴体,人物你来我往,也总有一丝不安的气息若隐若现。主角会有什么遭遇,扣动观众心弦。创作者用镜头和剪辑调动情绪的功力可谓深厚。

故事发生在西班牙,这也是法哈蒂第一次拍摄非伊朗主题的电影,演员表大咖云集。佩内洛普-克鲁兹饰演的劳拉带着丈夫、女儿和小儿子,回娘家参加婚礼,并遇到了哈维尔-巴登饰演的少年时的恋人。在女儿被绑架之后,男女主角和家人各怀心思,人尽皆知的秘密被公开,一场狗血戏铺展开来。这听起来像个悬疑片,实际上女儿失踪只是一根串线,它就像一个镜面,折射出来的还是法哈蒂擅长的家庭伦理、血亲关系的困境,与《一次别离》和《推销员》别无二致。

但是,情节的狗血让不少转折点变得生硬,这个剧本之粗糙,并不像《推销员》那般经得起推敲,后者采取了剧中剧式的精湛设计来进行意旨的升华。《人尽皆知》中,大小人物线索也非常松散,缺乏统一语境进行规范,诸多废笔和残缺,男女主角尤其扁平,缺少精湛的戏点支撑,可以说表演也不如前作《一次别离》那般淋漓尽致。

更大的问题是,作为观众,剧情太过直白,让我甚至不需要进行过多思考,乏善可陈的悬疑设置也未能把我引导向更深刻的境界里,这多少也让电影显得缺乏情趣,沉闷而节奏不稳。

如果打一个比喻,我更愿意把法哈蒂电影的内质,比作伊朗女人头上裹着的纱巾,他用一双敏锐的眼睛,捕捉到了伊朗社会中家庭关系之间关系的隔膜,这种隔膜就像纱巾一般,薄却纠缠。但在《人尽皆知》里,我认为,法哈蒂的编织并不成功,这面纱巾的存在是勉强的。

这或许是因为西方人性格相比伊朗来讲更直接,跟伊朗含蓄的人际模式并不相同,同样的情节同一种手法呈现出来,后者往往更耐人寻味。在这样两个不同的文化语境里,法哈蒂式反思的力量,能与伊朗文化产生微妙的化学反应,但与欧洲人际模式稍微显得不可调和。

更或许是,我们之所以爱看《一次别离》,就是因为享受伊朗电影人与我们迥异的眼光,享受他们讲伊朗故事里所特有的人性与社会的纠葛。而现在,这一切都没有了。

另外,影片有些情节,让我想起了李沧东的《密阳》,后者也玩了一个类似的梗概,只不过李沧东意不在悬疑,把情节集中在女主角身上,更想探讨个体意义和境遇。而法哈蒂却是想要表达人与人的复杂关系,也因此建构了流水线般的群像。

只是,法哈蒂的这部作品让我略微失望。(梵一/文)

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